170 лет назад башня дворца Румянцевых и Паскевичей получила свое окончательное композиционное воплощение в виде четырехъярусного квадратного в плане объема, примыкавшего к дворцовому комплексу с южной стороны. Ее появление связано с масштабными переустройствами главной усадьбы Гомельского имения, хозяином которого в 30-е годы XIX столетия стал генерал-фельдмаршал Иван Федорович Паскевич. Они велись по проекту и под неустанным контролем варшавского архитектора, члена Флорентийской академии изящных искусств Адама Идзковского. По его замыслам трехэтажная башня пристраивалась к симметричному классическому зданию дворца, своими ренессансными чертами привнося в белорусский Гомель очаровательный архитектурный акцент итальянских палаццо. Это прочитывается на чертежах зодчего и на картине польского живописца Мартина Залеского. Почему же сегодня у башни четыре яруса?

Строительные работы по переделке дворца фельдмаршала Паскевича в основном завершились к 1843 году, и возведенную в три яруса башню накрыли кровлей.

Примерно в это время и запечатлел ее на живописном полотне знаменитый мастер архитектурного пейзажа М. Залеский, бывший в добрых отношениях и с А. Идзковским, и с фельдмаршалом.

Спустя семь лет у владельца дворца появилось желание увеличить высоту здания, а вместе с этим - и его внутреннее пространство. В апреле 1850 года в одном из писем управляющему гомельской экономией, регулярно присылавшихся из Варшавы, где проживал Светлейший князь Варшавский Паскевич с семьей, читаем распоряжение: «Предполагается построить четвертый этаж башни, поэтому... еще выслан будет г. Идзковский... Нужен будет кирпич» . Скорее всего, тогда же архитектор дописал отсутствовавший первоначально этаж на своей картине, служившей в качестве живописного проектного предложения заказчику по реконструкции дворца.

За лето того же года задание князя было исполнено, и в октябре ему написали в Варшаву, что «четвертого этажа на башне каменная постройка кончена, и гербы в стенах поставлены»*. Имеются в виду родовые гербы Паскевичей, которые были выполнены в рельефе и размещены по четырем фасадам на втором и третьем этажах.
С тех пор пространственный образ башни никогда не менялся, она стала эффектной доминантой в различных панорамах гомельской усадьбы. Все позднейшие коррективы относились только к оформлению ее фасадов. В частности, такой выразительный элемент как дворцовые куранты, возник по четырем сторонам верхнего яруса башни в начале 1860-х годов в период крупного ремонта, затеянного очередным владельцем дворца, сыном фельдмаршала Федором Ивановичем Паскевичем.

При нем видоизменились другие фасадные декоративные элементы, появилась пристройка для его спальни, в остекленную комнату для коллекции фарфора превратился портик с колоннами, обращенный к площадке с конной статуей Понятовского...

В послереволюционный период с 1919 года башня стала музеем, экспозиции которого заполняли превосходные дворцовые ценности. Получив серьезные «увечья» в годы второй мировой, была возобновлена только в 1969 году.

В начале 2000-ых циферблаты курантов с четырех сторон башни были восстановлены по довоенному образцу, при этом часовой механизм заменила современная компьютерная система. По сей день здесь располагается музей.

Так и стои́т, возвышаясь над оврагом Гомеюк, просматриваясь с разных заречных ракурсов и участвуя в городских пейзажах, башня дворца Паскевичей, как архитектурно-художественный символ не только старинного парка, но и всего Гомеля.

Татьяна Литвинова,

зав. художественным отделом музея Гомельского дворцово-паркового ансамбля,

кандидат искусствоведения

___________________________________________________

* Национальный исторический архив Беларуси. Фонд 3013. Вотчинное управление Гомельским имением князя Паскевича-Эриванского.

* Там же.